vip vn w88

• Diễn viên chính: Kinh Nhu Chiếu
• kiểu: thần và quỷ kịch
• giám đốc: pháp luật  
• tình trạng: 1080p
• nhiệt: 9049 ℃
• năm: 2005
• khu vực: Mexico
• ngôn ngữ: CHÚNG TA.
• thay mới: 2023-05-28
• Review phim mới nhất: Sun Maoxiang: Hãy dành một xu cho trái tim và tìm kiếm xa hơn là sự thờ ơTôi đọc đi đọc lại các tác phẩm của Sun Maoxiang, và lần nào lòng tôi cũng rối bời. Là một nhà bình luận đã làm việc trong giới thư pháp và hội họa hơn 20 năm, tác giả đã tiếp xúc với nhiều nghệ sĩ và diễn giải nhiều tác phẩm nghệ thuật, phải nói rằng ông cũng đã trau dồi một đôi mắt thẩm mỹ có thể phân biệt tốt. từ xấu Tác giả tin rằng: Sun Maoxiang là người chân thực nhất trong số nhiều học trò của Li Keran. Tuy nhiên, tranh của Sun Maoxiang rất khác với tranh của Li Keran về hình thức, thậm chí có người tại gia còn cho rằng chúng không giống Li Keran chút nào, đó là Fengshen trong xương và linh hồn chứa đựng trong đó. Thế giới hội họa đương đại đầy rẫy những hiện tượng bốc đồng khác nhau, tài hoa, tầm thường, bốc đồng, tĩnh lặng bay cùng nhau, phần lớn họa sĩ đều sống trong lo âu, chỉ có một số rất ít họa sĩ đơn giản, trầm lặng và trong sáng, theo đuổi cái cao siêu. Cái tên Sun Maoxiang có vẻ hơi xa lạ, đó là bởi vì anh ấy rất ít tham gia triển lãm chứ đừng nói đến những chiêu trò quảng cáo rầm rộ, tuy nhiên anh ấy lại là một trong số rất ít họa sĩ tỏa sáng rực rỡ. Nhiều nghệ sĩ lớn tuổi có cả đức lẫn tài đều ca ngợi Sun Maoxiang, ngay cả những người chưa từng gặp mặt Sun Maoxiang cũng rất ấn tượng vì ông là một họa sĩ nghiêm túc và giỏi giang. Đúng vậy, sở dĩ Sun Maoxiang để lại ấn tượng sâu sắc cho các họa sĩ tiền bối là bởi vì họa sĩ nói qua tranh, mất đi bản chất này thì dù có hoa mỹ hay sống động đến đâu thì vẫn chỉ là một cái xác rên rỉ không hồn. Không còn nghi ngờ gì nữa, phong cảnh của Sun Maoxiang thể hiện sức hấp dẫn của việc nói bằng tranh, sức hấp dẫn này không chỉ thể hiện ở chất lượng thẩm mỹ trong việc miêu tả núi non bằng xương thật và cạnh tranh với núi, mà còn ở việc phản ánh vật thể bằng Đạo, thể hiện hình ảnh mơ hồ và viết bằng bút lông và mực.Cảm xúc say sưa của mọi thứ trên đời và trái tim thuần khiết của nghệ thuật. Đối với hắn hội họa là tất cả, ngoại trừ hội họa, mọi thứ đều không quan trọng, cho nên hắn rất tận tâm tận lực, một mình leo lên tòa nhà cao tầng. "Trăng dâng sông lớn" 168x109cm 2019 Sức sống, vẻ đẹp, sự bao la và trù phú là đặc điểm chính trong tranh phong cảnh của Sun Maoxiang, nhưng tranh phong cảnh của Sun Maoxiang còn có nội hàm sâu sắc hơn. Trước hết, nó được phản ánh trong phong cách nghệ thuật nhất quán của Li Keran. Ảnh hưởng không tạo ra giá trị, nó chỉ nằm ở sự thức tỉnh. Rõ ràng, Li Keran đã đánh thức ý thức cảnh quan của Sun Maoxiang, giống như Huang Binhong đã đánh thức cảnh quan của Li Keran. Trong những ngày đầu tiên, khi Sun Maoxiang xác định rằng núi và sông mang tâm trí của anh ấy, anh ấy lần đầu tiên nghiên cứu các ghi chú linh tinh, đọc kỹ một số lượng lớn các lý thuyết hội họa, và tiến hành thăm dò và thực hành, khi anh ấy bị mắc kẹt trong một nút cổ chai, Sun Maoxiang, Giống như nhiều họa sĩ nổi tiếng, vật lộn, bối rối, bối rối, thường xuyên mất ngủ vào ban đêm, sức mạnh dâng trào bên trong thường thôi thúc anh ta tìm kiếm lời giải cho những nghi ngờ. Năm 1986, Sun Maoxiang được Ouyang Nansun, bạn thân của bạn cùng lớp của Li Keran, giới thiệu với Niutang, nơi anh học vẽ phong cảnh từ Li Keran. Kể từ đó, Sun Maoxiang và Li Keran đã hình thành một mối quan hệ nghệ thuật trọn đời. Trong giới hội họa đương đại, nhiều người có xu hướng tập trung vào ánh sáng nền của Li Keran, sự kết hợp giữa sự nghiêm khắc của phương Tây với sự quyến rũ của phương Đông và các ngôn ngữ trang trọng khác. dặm, viết tiểu sử cho sông núi, khơi dậy tiềm thức của công chúng, loại động lực và nội lực bên trong này là cú sốc của Li Keran khi anh dậm chân. Nguyên nhân sâu xa của toàn bộ thế giới hội họa là lòng dũng cảm quý giá của Li Keran, linh hồn của những gì anh ấy muốn, và động lực lớn nhất cho ngôn ngữ nghệ thuật của anh ấy như đèn nền, sự chặt chẽ và sự quyến rũ. Đúng là sứ mệnh nghệ thuật của Li Keran là vinh quang do một thời đại cụ thể và một mối quan hệ con người cụ thể ban tặng cho anh ấy. Ở đây, tác giả không có ý định gán sứ mệnh lịch sử lên Sun Maoxiang, nhưng Li Keran, bất kể trong nghịch cảnh hay thịnh vượng, hội họa là điều hạnh phúc nhất, và hội họa đã trở thành nơi nương tựa tình cảm của cuộc đời anh, và tại sao tôi lại vẽ? tôi vẽ gì Tình yêu của anh ấy đối với ý nghĩa thực sự của nghệ thuật chắc hẳn đã có tác động sâu sắc đến Sun Maoxiang, đây là lý do tại sao Sun Maoxiang theo đuổi bản chất của nghệ thuật từ cội nguồn và hỏi về ý nghĩa của bức tranh chứ không chỉ giới hạn ở kỹ năng nghệ thuật của cách vẽ. . Cũng dựa trên sự không ngừng đặt câu hỏi của trái tim và không ngừng theo đuổi bản chất cốt lõi của nghệ thuật mà Sun Maoxiang đã đạt được đỉnh cao trong kỹ thuật vẽ tranh của mình và khiến Sun Maoxiang đắm chìm trong nghệ thuật một cách thuần túy và chân thành tại sao lại vẽ tranh. Đối với nhiều họa sĩ, hội họa là một công cụ kiếm tiền, hoặc là một phương tiện kiếm sống, tuy nhiên, đối với Sun Maoxiang, hội họa là một ngọn núi chất đầy bút và mực, cuộc đời do Danqing viết ra thể hiện sức hút độc đáo và tỏa sáng , Mỗi nét vẽ và bức tranh nào cũng do tâm ông điều khiển, mỗi ngọn núi, mỗi dòng sông là môi trường gột rửa trần tục của ông, là quan niệm nghệ thuật rộng lớn, và những ngọn núi lớn cũng là đạo tràng để tinh thần ông giao tiếp giữa trời và đất. "Vần điệu mùa thu của Taihang" 226x148cm 2001 Thứ hai, được thể hiện dưới hình thức thẩm mỹ. Trong "Xem lại núi Jinggang", "Cây xanh của Sucheng", "Yuanqiu", "Đồi anh hùng", "Thái độ mới của núi Yuntai" và các tác phẩm tuyệt vời khác, có những đỉnh núi chồng lên nhau hùng vĩ, những tảng đá sâu, thảm thực vật tươi tốt, những đám mây bốc khói và vô số thời tiết .. Xiong Qiang, hàm ý về phong cảnh phương nam đều gói gọn trong ngòi bút, tinh túy của thiên nhiên, linh khí của trời đất đều dồn nén trong ngòi bút. Ngay cả những sản phẩm toàn giấy, chẳng hạn như "Thay đổi thế giới", "Mây đầy núi mọc", "Ngôi nhà trên vách đá", "Rừng băng giá sau núi", v.v., thậm chí cả những tác phẩm nhỏ như "Bản phác thảo của Shaoshan", "Dawn of Huaihai" và "Rise of the Clouds" Gu Quanqing, Clouds Blooming, và Thousand Peaks Out, v.v., cũng thắng theo đà. Thử tưởng tượng, nếu không có tâm sông, mặt trời và mặt trăng, Không có cảnh giới rộng lớn cao cả, không có chí hướng sáng ngời, không có thanh tĩnh thản nhiên, làm sao có thế giới rộng lớn núi lớn? Tại sao Đại vũ trụ hùng vĩ? Phong cách hội họa bộc lộ trái tim, bút mực viết nên cảm xúc, mỗi khi Tôn Mao Tường đối mặt với thiên nhiên bốn mùa, mỗi khi say mê sông núi, mỗi khi thư thái tĩnh tâm, ông đều hòa cảnh mà pha. sự hợp nhất của tâm và thiên nhiên.Được bao quanh bởi những đỉnh núi mù sương, Loutai Mountain Villa đi sâu vào cốt lõi tâm linh, mọi thứ đều hài hòa, nhưng kỳ diệu và cảm động, cụ thể và vui tươi, và ẩm ướt như những giọt xanh. Sun Maoxiang đã biến vẻ đẹp của sự may mắn thành nghệ thuật tạo ra môi trường, và nhận ra tính thẩm mỹ nghệ thuật của tầm nhìn xa không rời chỗ ngồi, thiển cận mà xa như ngàn dặm trong hành trình tinh thần. Không chỉ quan tâm đến trái tim, mà còn sưởi ấm người khác. Sự cảm nhận cái đẹp của công chúng đều được minh chứng bằng nguồn cảm hứng của tâm hồn với nghệ thuật tạo hình, đặc biệt là nghệ thuật cảnh quan là sự phản ánh trạng thái tâm hồn và quan niệm nghệ thuật. Ngàn vạn khe đá, trùng trùng đỉnh núi, sương hoa, hùng vĩ đỉnh núi, rộng mở cảnh giới, sông núi nối tiếp, tuyệt đối yên tĩnh, nếu nói về sự uy nghiêm, trang nghiêm, cao cả của nó thì không thể nào diễn tả hết vẻ đẹp của nó ; nếu nói về nó về sự ấm áp, tươi tốt và tinh tế, Nó rộng lớn, nhưng không thể nói hết sự thật của nó, tất cả đều nằm trong ngòi bút, trong quan niệm nghệ thuật, từ đó dường như cảm nhận được cảm xúc mãnh liệt của anh , như chạm vào nhịp đập của anh ấy, và như thể nhìn thấy một học giả, quan niệm Liên tưởng rộng lớn và phong phú và trạng thái tâm hồn rộng lớn và sâu sắc, có lẽ, dựa trên Nho giáo, nhuộm màu Thiền, trở về với Đạo giáo, và bơi trong cõi sông núi trong lòng. Một lần nữa, được phản ánh trong biểu hiện nghệ thuật tuyệt vời. Không còn nghi ngờ gì nữa, kỹ thuật biểu diễn của Sun Maoxiang chủ yếu dựa trên tinh thần thẩm mỹ của Li Keran, tuy nhiên, Sun Maoxiang không phải là tác phẩm cụ thể của Li Keran, cũng không phải là một ngọn núi, một nước, một cảnh và một vật thể của Li Keran. cốt lõi của biểu hiện nghệ thuật của Sun Maoxiang. Trong phần lõi này, bạn có thể thấy kết cấu đá tảng của Fu Baoshi, nhưng nó bị gò bó hơn, bạn có thể thấy vẻ đẹp của Song Wenzhi, nhưng nó nhanh nhẹn hơn, và bạn cũng có thể thấy sự mạnh mẽ của Huang Binhong, nhưng chính xác hơn trong việc tạo hình Đúng, tất nhiên, giữa bút và mực, bạn cũng có thể thấy sự vững chắc của bốn bậc thầy thời nhà Thanh và công việc thanh tao của bốn bậc thầy thời nhà Nguyên, trong cuốn sách, bạn có thể thấy bóng dáng của Zhujia, nhưng đó không phải là hình thức của Zhujia, chứ đừng nói đến một góc của Zhujia, nhưng ký ức cơ bắp được hình thành bằng cách tôi luyện bút và mực truyền thống, là một mức độ thanh lọc cao, tích hợp tinh hoa của Zhujia, một mặt, được hưởng lợi từ các nhà hiền triết bắt tay lâu năm và hấp thụ ưu điểm của các trường phái khác nhau, ông lấy đặc điểm của các danh họa nhắm mắt đưa chân như ở trước mặt, đặt bút giữ vững tinh thần, rồi biến nó thành nét vẽ của riêng mình. Mặt khác, nhờ khả năng điều khiển cọ và mực bất cứ lúc nào, đây nên là tài liệu tham khảo và tham khảo cho hoạt động nghệ thuật của Sun Maoxiang, và để lại ấn tượng sâu sắc trong tiềm thức của Sun Maoxiang. Li Keran đã nhập nó với kỹ năng tuyệt vời nhất, đó là một truyền thống, và đó là biểu hiện nghệ thuật của thời đại mới để gõ nó với lòng dũng cảm lớn nhất để thiết lập một tiểu sử về núi và sông. Với sự phát triển của nghệ thuật ngày nay, tất cả các ngôn ngữ biểu cảm đều thay đổi, Sun Maoxiang cũng đã trau dồi các kỹ thuật biểu đạt nghệ thuật điêu luyện trong quá trình thay đổi, hơn nữa Sun Maoxiang còn là một họa sĩ gần như hoàn hảo và cực kỳ kiên trì, đào sâu từng lớp cho đến khi kết thúc. Do đó, trong cách thể hiện nghệ thuật của Sun Maoxiang, có thể thấy các trường phái truyền thống là hợp lý, nhưng rõ ràng là cao hơn họ. Sun Maoxiang rất giỏi trong việc tích hợp một cách hữu cơ những thay đổi tinh tế của phối cảnh tiêu điểm và không gian ba chiều thông qua đổ bóng nhiều lớp và pha trộn mực. Anh ấy thường sử dụng mối quan hệ phối cảnh và độ tương phản màu sắc để thể hiện sự hùng vĩ của núi, độ dày của đỉnh núi và sự rộng lớn của mây và khói. Nhìn vào những bức tranh của anh ấy, tôi luôn cảm thấy rằng anh ấy đang tham gia vào một cuộc tỷ thí với sông núi, như thể anh ấy nhìn thấy bút lông của Shi Tao phi nước đại trên màn hình, phóng ra niềm kiêu hãnh của cuộc sống và tinh thần đấu tranh vào sông núi. tô màu thì có vẻ nồng nàn, nhưng có ý tứ, bút mực sôi nổi, tưởng như thề buông xuôi, nhưng lại rất minh bạch. Tích lũy việc nhuộm đi vẽ lại, viết đi vẽ lại, bản giao hưởng của chà xát và nhuộm điểm, sự rực rỡ của màu và mực, anh ấy đã tích hợp sự rộng lớn vào bầu không khí tổng thể của bức tranh, cho phép bê tông được chế tác tinh xảo và sức sống và phong phú hình ảnh đến với nhau Dấu vết, khuấy động sức mạnh xuyên thấu của một vụ nổ tức thì, dao động tần số im lặng giữa tầm nhìn và linh hồn, kéo dài liên tục trong một thời gian dài. Chỉ bằng cách này, phong cảnh của Sun Maoxiang mới hùng vĩ và hùng vĩ, đây không phải là cảnh giới có thể thể hiện bằng phong cảnh thực tế, cũng không phải là cảnh quan tự do có thể đạt được sức căng thị giác, đây là một phong cảnh độc đáo. phong cách. Rõ ràng, cách giải thích hùng hồn của tác giả về Sun Maoxiang chỉ là một cái nhìn thoáng qua, và vẫn cần một cuộc thảo luận toàn diện và có hệ thống hơn. Tuy nhiên, phong cảnh của Sun Maoxiang chắc hẳn được truyền cảm hứng từ tinh thần nghệ thuật của Li Keran, vốn là gốc rễ của Không thể tranh cãi. Sun Maoxiang lấy Li Keran làm nền tảng để bắt đầu động lực tìm kiếm sự cân bằng giữa các bức tranh của các triều đại trước đây và mỹ học đương đại, và nó được sinh ra từ nhận thức về cuộc sống, triết lý sống và ý nghĩa thực sự của nghệ thuật, và sau đó thể hiện sự sang trọng của bút lông và mực nên thích ứng với thời đại, làm nổi bật thành tựu văn hóa độc đáo, Nét đẹp trong sạch, ý nghĩa dâng trào, còn thể hiện cảnh núi non xanh ngắt khiến nhiều họa sĩ tự vấn khi đang ngồi thiền. Trong thế giới hội họa đương đại, thời thế lần lượt kêu gọi các bậc thầy lên tiếng, xu hướng cải cách, cách tân tràn lan, nhưng những người thực sự có thể yên nước lặng yên mới là những bậc thầy thực sự, và họ là những tấm gương mà thời đại này rất cần. Sun Maoxiang duy trì hòa bình giữa sự hối hả và nhộn nhịp, tỏa ra sức mạnh thực sự giữa sự thờ ơ, và tận hưởng trọn vẹn tinh túy của nghệ thuật trong sự nhàn nhã, một cây bút lông là đủ. Tâm hồn lắng đọng, và bức tranh phẳng lặng. (Văn bản / Sang Gan) Sơ yếu lý lịch nghệ sĩ: Sun Maoxiang, nghệ sĩ hạng nhất quốc gia. Sinh ra ở thành phố Từ Châu, tỉnh Giang Tô vào tháng 3 năm 1957, ông gia nhập Đoàn kịch kịch Từ Châu vào năm 1977 để tham gia thiết kế nghệ thuật sân khấu và vẽ cảnh, đồng thời tốt nghiệp Học viện Mỹ thuật của Đại học Sư phạm Giang Tô. Năm 1986, ông bái sư Lý Khắc Nhiên và đến Niutang để học vẽ tranh phong cảnh, cùng năm đó, ông được Học viện Hội họa Truyền thống Trung Quốc tỉnh Giang Tô thuê làm đợt đầu tiên gồm các họa sĩ được đặc cách bổ nhiệm và đặc biệt- nhà triển lãm được chỉ định. Ông đã liên tiếp giữ các chức vụ phó chủ tịch Liên đoàn Văn học Nghệ thuật Từ Châu tỉnh Giang Tô, phó chủ tịch điều hành Học viện Hội họa và Thư pháp Từ Châu, giám đốc Hiệp hội Nghệ sĩ Giang Tô, ủy viên Ban Thường vụ khóa 13 và 14 của CPPCC Từ Châu, chuyên gia đánh giá các danh hiệu nghệ thuật cấp cao của tỉnh Giang Tô, đồng thời là phó chủ tịch Hiệp hội nghệ sĩ thành phố. Năm 1997, ông được Liên hiệp các Hội Văn học Nghệ thuật Việt Nam phong tặng danh hiệu 97 Top 100 Văn nghệ sĩ Việt Nam, cùng năm đó ông gia nhập Hội Văn nghệ sĩ Việt Nam và được hưởng chế độ phụ cấp đặc biệt của Nhà nước. Ông hiện là Viện trưởng Viện Nghiên cứu Hội họa và Thư pháp của Liên đoàn Văn học Nghệ thuật Từ Châu tỉnh Giang Tô, Giám đốc Học viện Mỹ thuật Trung ương của Liên minh Dân chủ Trung Quốc, Phó chủ tịch Hội họa và Thư pháp Quốc phong Giang Tô. Học viện Liên đoàn Dân chủ Trung Quốc, chủ tịch danh dự của Hiệp hội Thư pháp và Hội họa CPPCC Từ Châu, đồng thời là giáo sư được đặc cách bổ nhiệm của Đại học Giang Tô. Anh đã liên tiếp tổ chức các cuộc triển lãm tại Nhà triển lãm Từ Châu, Bảo tàng Nghệ thuật tỉnh Hắc Long Giang và Bảo tàng Nghệ thuật Việt Nam. Hội Họa sĩ Việt Nam đã biên tập và xuất bản "Một trăm họa sĩ kiệt xuất-Tôn Mao Tường" và "Con đường nghiên cứu học thuật của các bậc thầy về Hội họa và Thư pháp Việt Nam-Tôn Mao Tường" tuyển tập tranh khổ lớn bìa cứng và hơn mười tuyển tập đặc biệt. Là một trong hơn 10 họa sĩ phong cảnh được chọn của tỉnh, anh đã hai lần tham gia hoạt động của nhóm sáng tác ký họa Vạn Lý Giang Tô.